fbpx

Op 1 januari 2019 luidden we niet alleen een nieuw jaar in, maar ook een ongekende hoeveelheid creatieve werken die het publieke domein betreden. "Publiek domein" verwijst naar creatieve werken die niet worden beschermd door het auteursrecht, zodat iedereen ze kan gebruiken op elke manier die ze willen, zoals doorverkopen of het materiaal gebruiken om nieuwe of bijgewerkte versies te maken, zonder toestemming van de vorige eigenaars of ze te compenseren.

Jennifer Jenkins, directeur van het Center for the Study of the Public Domain van Duke University School of Law, zei in een interview met:  Smithsonian Magazine,,We hebben in decennia niet zo'n dag gehad als deze. . . Het publieke domein is al 20 jaar bevroren in de tijd en we bereiken de 20-jarige dooi.”

Hoe 2019 zo'n speciale betekenis kreeg voor het publieke domein, is een smerig verhaal van congresincompetentie, internationale verdragen en Mickey Mouse.

Een korte geschiedenis van de duur van auteursrechten

Auteursrechtbescherming gaat helemaal terug tot de oprichting van de Verenigde Staten. Artikel I, sectie 8, clausule 8. Staten:

 Het congres zal de macht hebben om ... de vooruitgang van de wetenschap en nuttige kunsten te bevorderen, door auteurs en uitvinders voor een beperkte tijd het exclusieve recht op hun respectieve geschriften en ontdekkingen te verzekeren....

De Verenigde Staten waren het tweede land dat een algemene auteursrechtwet aannam die in 1790 de Copyright Act aannam, die kaarten en boeken beschermde voor een periode van 14 jaar en nog eens 14 jaar indien vernieuwd. Interessant genoeg werd de Copyright Act aangenomen met minimale discussie en bijna letterlijk overgenomen uit de Britse Copyright Act, Het Statuut van Anne, die in 1710 voorbijging.

Brancusi-vogel in de ruimte

Vogel in de ruimte door Constantin Brancusi. Gedrukt in 1923.

In de loop van de volgende eeuw breidde het Congres de beschermingsomvang uit tot meer soorten creatieve werken. Tegelijkertijd begonnen landen over de hele wereld het idee te omarmen dat hun landen veel baat hadden bij de bescherming van intellectueel eigendom.

De Verenigde Staten werden echter een uitbijter in de manier waarop zij de term voor auteursrecht definieerden, waarbij de nadruk lag op bescherming van het creatieve werk gedurende een vaste periode, terwijl andere landen naar bescherming trokken op basis van het leven van de auteur plus een bepaald aantal jaren daarna. Helaas was het Amerikaanse auteursrechtsysteem onverenigbaar met de rest van de wereld, dus toen een groep van zestien landen (waaronder Frankrijk, Duitsland, het Verenigd Koninkrijk en Canada) in 1887 bijeenkwam om een ​​internationaal auteursrechtverdrag te ondertekenen dat bekend staat als de Berner Conventie, deden de Verenigde Staten niet mee.

Toen in de volgende eeuw nog meer landen de Berner Conventie ondertekenden, bleven de VS koppig vasthouden aan hun unieke kijk op auteursrecht, inclusief de duur ervan. Gedurende het grootste deel van de 20e eeuw heeft het verschillende auteursrechtvereisten toegevoegd of gewijzigd, maar bleef onbeschaamd in strijd met de auteursrechtwetgeving over de hele wereld. Een opgemerkt verschil was dat voor geldig auteursrecht een werk moet zijn geregistreerd bij het US Copyright Office, samen met een formele auteursrechtverklaring op het werk:

Het symbool © of het woord "Auteursrecht"; (2) het jaar van eerste publicatie; (3) de naam van de eigenaar van het auteursrecht (dwz © 2012 John Smith)

Omdat buitenlandse werken deze vereiste niet hadden, werden ze automatisch onderdeel van het publieke domein in de Verenigde Staten. Hierdoor ontstonden spanningen met andere landen, waaronder belangrijke politieke bondgenoten.

De VS waren ook nog steeds het enige land dat auteursrechtelijke voorwaarden op basis van publicatie bekeek, waardoor de duur van het auteursrecht verschillende keren werd herzien. In 1909 was de auteursrechttermijn gegroeid tot 28 jaar met nog eens 28 jaar indien verlengd, maar pas in 1955 begonnen de VS serieus te overwegen om hun auteursrechtwetten te harmoniseren met de leden van de Berner Conventie. Vanwege verschillende meningsverschillen tussen leden van het Congres duurde het revisieproces 20 jaar, gedurende welke tijd het Congres negen tussentijdse verlengingen van de duur van het auteursrecht goedkeurde.

Ten slotte nam het Congres de Copyright Act van 1976 aan, die de term copyright veranderde in: het leven van de auteur plus 50 jaar. Verschillende patches werden met terugwerkende kracht geïmplementeerd om werken aan te pakken die al waren gemaakt en gepubliceerd onder de oude auteursrechtregels.

Kandinsky

Op Wit II door Wassily Kandinsky (1923)

Om de zaken nog ingewikkelder te maken, traden in 1989 de Verenigde Staten toe tot de Berner Conventie, waardoor een aantal belangrijke onderdelen van de Amerikaanse auteursrechtwetgeving moesten worden verwijderd om te voldoen aan de verdragsregels. Zo was de voorwaarde om de copyrightmelding op te nemen en te registreren bij het US Copyright Office niet langer van toepassing. Ook gaf een andere voorwaarde van het verdrag veel buitenlandse werken auteursrechtelijke bescherming die voorheen in het Amerikaanse publieke domein waren. Er waren ook aanvullende regels nodig om de auteursrechtelijke bescherming te handhaven op werken die normaal gesproken het publieke domein zouden zijn binnengekomen onder de vorige Amerikaanse regels, zelfs sommige die hun registratie niet verlengden of een juiste copyrightmelding hadden.

Toen, in 1998, kwam er een machtsgreep op het gebied van auteursrechten. Congres geslaagd voor Sonny Bono Copyright Extensie Act, die een extra twintig jaar toevoegde aan de duur van het auteursrecht voor individuen (leven van de auteur plus 70 jaar) en voor bedrijven werd de copyrighttermijn 95 jaar vanaf publicatie of 120 jaar vanaf de schepping, wat het eerst kwam.

Zoals we besproken hebben in Hoe Mickey Mouse de auteursrechtwet blijft veranderen, wordt de Sonny Bono Act alom gezien als een manier om Disney's te behouden Stoomboot Willie (1928), de eerste verschijning van Mickey Mouse in film, van wegglijden in het publieke domein. Het wordt gezien als een uitstekend voorbeeld van succesvolle bedrijfslobby, hoewel de tussenkomst van Disney meer vermoedens dan bewijs is.

Belangrijker, en de centrale reden waarom 2019 zo'n belangrijk jaar is voor het publieke domein, is dat de Sonny Bono Act ook stelde een periode van 95 jaar vast voor alles dat van 1923 tot 1977 onder het auteursrecht was geplaatst. Als gevolg hiervan kregen veel werken 20 jaar extra auteursrechtelijke bescherming, waardoor het aantal werken dat in die twee decennia het publieke domein betrad, aanzienlijk is afgenomen.

Op 1 januari 2019 is de extensie echter verlopen en komt de volledige 20 jaar aan creatieve werken in één keer in het publieke domein. Het is het grootste collectieve verstrijken van auteursrechten in de recente geschiedenis. Ook kunnen we, zonder de extensie, elk 1 januari een meer normale parade van werken verwachten die het publieke domein binnenkomen.

Al meer dan tien jaar digitaliseren Google, bibliotheken, onderwijsinstellingen, het internetarchief en andere organisaties miljoenen werken in het publieke domein en nu is er een virtuele schat aan werken om toe te voegen. Verwacht veel van hen te zien opduiken in uw internetzoekresultaten. Deze zijn nu ons eigendom, als samenleving, dus we moeten allemaal profiteren van deze werken zodat ze niet verloren gaan voor de geschiedenis.

Geselecteerde werken die het publieke domein betreden

Van de honderdduizenden werken die in 2019 het publieke domein zijn binnengekomen, zijn hier enkele van de meest prominente:

Artwork

Films

  • De tien Geboden, geregisseerd door Cecil B. DeMille
  • de pelgrim, geregisseerd door Charlie Chaplin
  • Onze gastvrijheid, geregisseerd door Buster Keaton en John G. Blystone

Boeken

Muziek

  • Charleston, Cecil Mack & James P. Johnson
  • Londen belt! (musical), door Noel Coward
  • Nummers van "Jelly Roll" Morton inclusief Opa's spreukenThe Pearlsen Wolverine Blues
  • Werken van Bela Bartok waaronder de Vioolsonate nr. 1en Vioolsonate nr. 2

 

 Is een van uw favoriete creatieve werken het publieke domein binnengekomen? Laat het ons weten in de comments hieronder.

Steve Schlackman
Steve Schlackman

Als fotograaf en octrooigemachtigde met een achtergrond in marketing, heeft Steve een unieke kijk op kunst, recht en zaken. Momenteel is hij Chief Product Officer bij Artrepreneur. Je kunt zijn fotografie vinden op artrepreneur.com of via Fremin Gallery in NYC.

Contact

Postadres: Subsidieprogramma's 1145 17th Street NW
Telefoon: 888-557-4450
E-mail: [e-mail beveiligd]
Ondersteuning: EngoThema

Word lid van onze nieuwsbrief

Meld u aan voor onze nieuwsbrief om updates te ontvangen.