fbpx

بعد فترة وجيزة من وصول النازيين إلى السلطة في عام 1933 ، بدأوا في الاستيلاء المنهجي على الأشياء اليهودية الثمينة ، بما في ذلك بعض أهم الفنون الحديثة في أوائل القرن العشرين. في الآونة الأخيرة ، حظي الموضوع باهتمام إعلامي كبير ، بما في ذلك العديد من الكتب والأفلام الوثائقية ومقالات المجلات والأفلام مثل رجال جورج كلوني Monuments Men. انضم إلى مدفع أفلام نهب الفن النازي فيلم "امرأة في الذهب" الذي تم إصداره مؤخرًا ، وهو قصة نضال ماريا ألتمان لمدة ثماني سنوات من أجل عودة "صورة أديل بلوخ باور آي" لغوستاف كليمت. كانت أديل بلوخ باور وزوجها من رعاة الفنون ، ودعموا العديد من الفنانين بما في ذلك كليمت. كلف زوج أديل ، فرديناند بلوخ باور ، وهو رجل صناعي ثري كان قد جمع ثروته في صناعة السكر ، كليمت برسم صورة زوجته. بعد أن استولى النازيون على النمسا ، استولى النازيون على اللوحة وأعطوها بعد ذلك بوقت قصير إلى معرض الدولة النمساوية ، حيث أصبحت ملكية ثمينة للشعب النمساوي ، أطلق عليها مواطنوها اسم "الموناليزا" النمساوية.

نظرًا لأهميتها للثقافة النمساوية ، فلا عجب أن النمسا كافحت بشدة للحفاظ على العمل داخل حدود حدودها. مثل العديد من حالات استرداد الأعمال الفنية ، فإن التفاصيل رائعة ولا تعد ملحمة Altmann استثناءً. ومع ذلك ، في حين أن الفيلم يقوم بعمل لائق في تسليط الضوء على قوة وثبات ألتمان ، فإنه يقصر في التعبير عن الأهمية التي كانت للقضية على مستقبل استعادة النهب النازي لأصحابها الشرعيين.

من ناحية ، سلطت القضية الضوء على قلة اهتمام المتاحف والمجموعات الوطنية بإعادة النهب النازي المسروق ، فضلاً عن تسليط الضوء على الالتزام المذهل الذي يتطلبه أولئك الذين يطلبون إعادة ممتلكاتهم لتحقيق العدالة. بالنسبة لألتمان ومحاميها راندول شوينبيرج ، كانت محاربة حكومة أجنبية بشأن ملكية لوحة مهمة شاقة ، خاصة ضد بلد يحاول التمسك بأهم ممتلكاته الفنية ؛ لوحة مرادفة لهوية البلد. في حين أن نجاحهم هو شهادة على ثبات ألتمان وشوينبيرج ، إلا أن القضية كانت لها نتيجة طويلة الأمد ؛ أنه في حالات الاسترداد الفني للنهب النازي ، لا يمكن للمؤسسات الوطنية الاختباء وراء الحصانة السيادية كوسيلة لتجنب النزاعات القانونية. الحصانة السيادية تعني ببساطة أنه لا يمكن إجبار الحكومات الأجنبية على الدفاع عن أفعالها في محاكم أجنبية. حتى منتصف القرن العشرين ، كانت قاعدة الحصانة السيادية شبه مطلقة ، ومع ذلك ، في ذلك الوقت تقريبًا ، بدأت الحكومات والشركات الرأسمالية التي ترعاها الدولة في توسيع أدوارها إلى أكثر من مجرد وظائف حكومية تقليدية ، وأصبحت أكثر انخراطًا في الأدوار التي كانت تشغلها تقليديًا من قبل القطاع الخاص ، مثل الترويج للسياحة من خلال المتاحف الوطنية أو شراء الأعمال الفنية للمتاحف الوطنية.

كليمت بلوخ باور

صورة لأديل بلوخ باور

بالطبع ، كانت هذه الأشياء تتم دائمًا إلى حد ما ، لكن يد الحكومة أصبحت نشطة بشكل متزايد ، مما أدى إلى طمس الخط الفاصل بين معاملات الحكومة والقطاع الخاص. بالنظر إلى أن الحكومات الأجنبية كانت تتصرف مثل الكيانات الخاصة ، بدأ البعض يشعر أنه من غير العدل بطبيعته عدم مقاضاة هذه الحكومات في الأماكن التي كانت تدير فيها أعمالًا. في عام 1976 ، أصبحت الولايات المتحدة أول دولة تقوم بتكريس هذه الفكرة في قانون حصانات السيادة الأجنبية (FSIA). لذا كان السؤال الكبير هو ما إذا كانت هذه القوانين بأثر رجعي ، وفي أي الدول يمكن أن تفقد حصانتها السيادية عن الجرائم المرتكبة قبل سن القوانين؟ التمان ، التي واجهت صعوبات مع النظام القانوني النمساوي ، لجأت إلى FSIA كطريقة لاستعادة كليمت ، لكنها واجهت عقبات كبيرة ؛ تلك التي تمكنت من التغلب عليها لصالح نفسها وضحايا النهب النازي الآخرين.

المرأة في الدراما الذهبية

صورة أديل بلوخ باور الأولى هي الأولى من صورتين غوستاف كليمت رسمها أديل ، والذي يعتبر تعبيراً هاماً عن "طورته الذهبية" لكليمت. في عام 1925 ، ماتت أديل من التهاب السحايا. في وصيتها ، طلبت من زوجها ، عند وفاته ، أن يوريث صورًا والعديد من أعمال كليمت الأخرى إلى النمسا الدولة جالرذ. بعد عقد من الزمان ، لا تزال اللوحة معلقة في منزل عائلة بلوخ باور ، عندما غزا النازيون النمسا. قبل أقل من عام ، تزوجت ماريا بلوخ باور ، أديل وابنة أخت فرديناند من فريدريك "فريتز" ألتمان ، وأصبحت ماريا ألتمان. مع الغزو فر فرديناند إلى سويسرا وصودرت أعماله الفنية وممتلكاته الثمينة. بقيت ماريا في النمسا ، ولم ترغب في مغادرة فريتز الذي تم اعتقاله وإرساله إلى محتشد الاعتقال داوتشاو. كان النازيون يستخدمون اعتقال فريتز لإجبار شقيقه برنارد (الذي فر إلى فرنسا) على نقل مصنع المنسوجات الخاص به الناجح للغاية إلى الألمان ، وهو ما فعله. تم إطلاق سراح فريتز وهرب هو وماريا إلى الولايات المتحدة ، واستقروا في النهاية في كاليفورنيا. (كملاحظة جانبية مثيرة للاهتمام ؛ أرسل بيرنهارد سترة من الكشمير من مصنعه إلى ماريا بعد الحرب بوقت قصير. لم يكن الكشمير متاحًا في الولايات المتحدة. اجتذبت ماريا العديد من المشترين وأصبحت وجه كشمير في كاليفورنيا.) بعد الحرب ، احتفظت الحكومة النمساوية بمجموعة Bloch-Bauer ، مستشهدة بإرادة Adele كقوة قانونية ، ونقلها إلى المعرض الوطني في Belvedere.

قدمت ألتمان عدة طلبات لاستعادة المجموعة ، لكن طلباتها رُفضت بسبب إرادة أديل. ومع ذلك ، بعد أن أصدرت النمسا قانونًا يفرض مزيدًا من الشفافية على الحكومة فيما يتعلق بالفن النازي المنهوب ، اكتشف أحد المراسلين أن أديل ليس لها سلطة لأنها لم تكن المشتري ، وأن فرديناند لم يتبرع أبدًا بالمجموعة. يشير ذلك إلى أن المجموعة ظلت ملكًا لعائلة Block-Bauer. حاول ألتمان التفاوض على صفقة لإعادة المجموعات ، حتى أنه سمح للصورة بالبقاء في حوزة النمسا ، ومع ذلك ، لم يتم الانتهاء من الصفقة. أُجبر ألتمان على مقاضاة الحكومة النمساوية من خلال المحاكم النمساوية. لا يمكن تصديق أن رسوم التسجيل لبدء دعوى قضائية في النمسا لم تكن رسوم معاملات ثابتة ، ولكنها كانت نسبة مئوية من المبلغ المحتمل استرداده. بلغت قيمة الصورة الشخصية 135 مليون دولار ، لذا فإن رسوم التسجيل التي قدمتها ألتمان إذا أرادت مقاضاة الحكومة النمساوية كانت 1.5 مليون دولار ؛ وهو مبلغ لا يستطيع التمان تحمله. نتيجة لذلك ، لجأت إلى المحاكم الأمريكية ، باستخدام النهج المبتكر المتمثل في استدعاء "استثناء المصادرة" من FSIA ، كوسيلة لتقديم الحكومة النمساوية إلى المحكمة في الولايات المتحدة. حرمان النمسا الحصانة السيادية.

يلجأ ألتمان إلى قانون حصانة السيادة الأجنبية

صورة كليمت لأديل بلوخ باور الثاني

صورة لأديل بلوخ باور II

بموجب FSIA ، يُفترض أن الدول الأجنبية محصنة من الاختصاص القضائي للمحاكم الأمريكية ومن المسؤولية في الدعاوى القضائية الأمريكية ما لم تم الاستيلاء على الممتلكات في انتهاك للقانون الدولي ، ووقعت في واحدة من عدة استثناءات. يسمح "استثناء المصادرة" ، الذي تذرع به ألتمان ، بمقاضاة دولة أجنبية بشأن ممتلكات تقع في دولة أجنبية وصاحبها الذي يمارس نشاطًا تجاريًا في الولايات المتحدة. لذلك أولاً ، كان على ألتمان إظهار أن المعرض الوطني يشارك في نشاط تجاري في الولايات المتحدة. تحدد المحكمة العليا النشاط التجاري على النحو التالي:

 المسألة هي ما إذا كانت الإجراءات المعينة التي تقوم بها الدولة الأجنبية (مهما كان الدافع وراءها) هي نوع الإجراءات التي ينخرط بها طرف خاص في "التجارة وحركة المرور أو التجارة" .... (انظر جمهورية الأرجنتين ضد Weltover، Inc.، 504 US 607، 614، 112 S. Ct. 2160 (1992).)

غالبًا ما تشارك الدول الأجنبية ووكالاتها والمؤسسات الأخرى المملوكة للدولة في أنشطة تجارية عبر وطنية في دول أجنبية ، مثل استكشاف الطاقة والتعدين والمصارف والنقل البحري والجوي والسياحة ، على سبيل المثال لا الحصر. في هذه القضية ، قالت المحكمة إن تسويق المعارض الفنية ، بما في ذلك صورة Adele Bloch-Bauer I ، ونشر المنشورات المتعلقة بتلك المعارض داخل الولايات المتحدة ، كانت أنشطة تجارية ، تلبي متطلبات النشاط التجاري.

بعد التغلب على هذه العقبة ، كان السؤال الأساسي هو ما إذا كان FSIA يطبق بأثر رجعي ، أي على الأحداث قبل مروره. تقليديًا ، عندما يرتكب شخص ما فعلًا قانونيًا ، لا يمكن معاقبتهم بأثر رجعي على شيء فعلوه قبل أن يصبح هذا الفعل غير قانوني. تخيل شخصًا يشرب الخمر قبل التحريم ، ثم يعاقب على فعل الشرب بعد نفاذ التحريم. افترض معظم الناس أنه كانت هناك فرصة ضئيلة لأن تعاقب المحكمة النمسا على شيء حدث في عام 1938 من قبل دولة أخرى ، وأن القضية سيتم رفضها قبل أن تبدأ. لكن ألتمان وشوينبيرج اتبعا خطًا مثيرًا للاهتمام من التفكير: فقد زعمت الحكومة أنها تلقت اللوحة كتبرع من فرديناند ، والذي ثبت عدم صحته. كانت الحكومة النمساوية ، في الواقع ، على دراية بأن لوحة كليمت قد نُهبت ، وعلى هذا النحو ، لا ينبغي للحكومة النمساوية أن تتوقع أن المالك سيرغب في إعادة اللوحة. قدم ألتمان هذه الطلبات عدة مرات. كذلك ، استشهدت المحكمة بحقيقة أن ألتمان لم يكن قادرًا على اتخاذ إجراء في المحاكم النمساوية بسبب التكاليف المرهقة للمحكمة ، وأحالت الدعوى إلى المحكمة الوحيدة التي لديها قانون حصانة. وافقت المحكمة العليا ، وفي عام 2004 ، على اعتراض الولايات المتحدة ، حكمت بأن النمسا ليست في مأمن من الدعوى ، وأن القضية يمكن أن تستمر. والنتيجة هي أن النهب النازي الذي تحتجزه الحكومات الأجنبية ليس محصنًا ضد الإجراءات القضائية في الولايات المتحدة إذا تمكن المدعي من إظهار وجود بعض الأنشطة التجارية في الولايات المتحدة ، وهو أمر ليس بالأمر الصعب نظرًا لطبيعة التجارة العابرة للحدود الوطنية اليوم.

من المؤكد أن هذا يسهل على الضحايا رؤية استعادة أعمالهم ، إذا كانت محتجزة من قبل مؤسسات حكومية ، ومع ذلك ، فإن الصعوبة الحقيقية في مثل هذه الحالات تكمن عادةً في عدم وجود دليل على أن أي سليل عائلي كان المالك الأصلي. القليل من السجلات تبقى على قيد الحياة. هؤلاء اليهود الذين نجوا من معسكرات الاعتقال ، أو غيرهم ممن فروا في وقت سابق من الحرب ، نادرًا ما امتلكوا رفاهية تسجيل السجلات. في حالة ألتمان ، كانت السجلات في شكل وصية أديل متاحة ، منذ وفاتها في عام 1925 ، ولكن بالنسبة للعديد من العائلات الأخرى ، ليس لديهم أكثر من مجرد كلام شفهي من أحد أفراد الأسرة.

بعد أن فقدت النمسا حصانتها ، أعربت عن استعدادها للتحكيم في الدعوى بدلاً من التورط في معركة طويلة لم يكن من المحتمل أن تفوز بها. كانت هذه مخاطرة كبيرة لألتمان ، لأنه لا يمكن استئناف نتيجة التحكيم ، وكان عليها أن تلتزم بالحكم ، وتتنازل عن حقها في رفع دعوى أمام المحاكم الأمريكية ، التي كانت قد حصلت للتو على حق اللجوء إليها. لكنها وافقت على التحكيم ، وهي وون.

 ___________________

المرأة، إلى داخل، الذهب

هيلين ميرين وريان رينولدز

ومع ذلك ، وبعد كل الوقت والجهد ، وعلى الرغم من الأهمية الشخصية التي أولتها ألتمان لصورة عمتها ، بعد فترة وجيزة من استلام ألتمان اللوحة ، باعتها مقابل 135 مليون دولار إلى رونالد لودر ، جامع الأعمال الفنية الملياردير ، الذي وضعها في رسالته الجديدة. معرض يورك للفنون ، Neue Galerie. تم بيع أربعة أعمال أخرى لكليمت ، وهي الصورة الثانية لأديل بلوخ باور وثلاثة مناظر طبيعية ، في مزاد علني في وقت لاحق مقابل ما يقرب من 193 مليون دولار ، وبذلك يصل إجمالي أعمال ألتمان وبعض الأقارب المقربين إلى 326 مليون دولار.

كانت جهود ألتمان مثيرة للإعجاب ، وسيكون لها آثار طويلة الأمد على قضايا النهب النازية المستقبلية وربما الحالات الأخرى التي تنطوي على الحصانة السيادية. على أقل تقدير ، سيجعل ذلك الدول الأجنبية تفكر مرتين عند تلقي الأعمال دون المصدر المناسب. قد يكون لها تأثير بالفعل. في نوفمبر 2014 ، وافق المتحف السويسري الذي يضم مجموعة Swiss Art Collection ، Kunstmuseum Bern ، على استلام 1400 عمل تم العثور عليها في شقة Cornelius Gurlitt ، نجل تاجر فنون نازي (توفي Gurlitt في 6 مايو 2014) ؛ الكثير منها قد يكون نهبًا نازيًا. ومع ذلك ، فقد قرر سكان برن أنهم سيحصلون فقط على الأعمال الموجودة في المجموعة التي لا يمثل مصدرها مشكلة

ستيف شلاكمان
ستيف شلاكمان

بصفته مصورًا ومحامي براءات اختراع لديه خلفية في التسويق ، يتمتع ستيف بمنظور فريد في الفن والقانون والأعمال. يعمل حاليًا كرئيس تنفيذي للمنتجات في Artrepreneur. يمكنك العثور على صوره الفوتوغرافية على موقع artrepreneur.com أو من خلال Fremin Gallery في مدينة نيويورك.

تواصلوا معنا

العنوان: برامج المنح 1145 17th Street NW
هاتف: 888-557-4450
البريد: [البريد الإلكتروني محمي]
الدعم: إنجوتيم

انضم إلينا

اشترك في النشرة الإخبارية لدينا لتلقي التحديثات.