fbpx

سواء جاءت اللوحة من يد أحد الماجستير القديم أو هي مجرد نسخة تم إنشاؤها بواسطة تلميذ سيحدد ما إذا كان العمل معروضًا في المتاحف لقرون ليستمتع بها العالم بأسره ، أو ينتهي به الأمر مخفيًا في شقة فاخرة لهواة جمع القطع الفنية الصغيرة. يعتبر تقييم الفن مهمة صعبة ، خاصة عندما يكون عمر العمل مئات السنين. على الرغم من طرق التقييم العلمي الجديدة المدهشة ، في بعض الأحيان ، بدون مصدر واضح يوضح تاريخ ملكية اللوحات ، لا توجد طريقة للتأكد مما إذا كان العمل أصليًا. هذا هو الحال في الجدل الذي انتهى في محكمة بريطانية هذا الأسبوع حيث تم تبرئة دار سوثبي للمزادات بسبب الادعاء بأن دار المزادات أخطأت بإهمال في تعريف لوحة على أنها ليست كارافاجيو ، ولكن بدلاً من ذلك رسمها أحد أتباع فنان الباروك. الفرق بين أن يكون العمل كارافاجيو وليس حوالي 15 مليون دولار.

مايكل أنجلو ميريسي من كارافاجيو كان فنانًا إيطاليًا نشطًا في روما ونابولي ومالطا وصقلية بين عامي 1593 و 1610 م ويعتبر أحد أعظم فناني مدرسة الباروك. كانت كارافاجيو غامضة ولكنها كانت تعتبر أيضًا متمردة وخطيرة. في وقت من الأوقات ، كان الفنان الأكثر نفوذاً في روما ، على الرغم من أنه اضطر لاحقًا إلى الفرار إلى المنفى بعد قتل رجل في شجار ، ليموت بعد عام في ظل ظروف مريبة. أثر كارافاجيو بشدة على فنانين مثل روبنز ورامبرانت.

لوحة كارافاجيو ، "ذا كاردشاربس" تصور اثنين من المحتالين يحاولان خداع رجل آخر في لعبة ورق. الأصل المعروف معلق في متحف كيمبل للفن في فورت وورث ، تكساس. اشترى الكابتن ويليام جلوسوب ثويتس ، الجراح في البحرية الملكية البريطانية ، هذه النسخة من اللوحة في عام 1962 مقابل 219 جنيهًا إسترلينيًا أو حوالي 5000 دولار بعملة اليوم. في عام 2006 ، أرسل وريثه لانسلوت ويليام ثويتس اللوحة إلى دار سوثبي للمزادات في لندن. بعد مراجعة اللوحة من قبل متخصصين في قسم الرسم في دار Sotheby's Old Masters Painting (OMP) ، قرر OMP بالإجماع أن العمل لم يكن من تصميم Caravaggio. عُرضت اللوحة في المزاد وبيعت مقابل 42,000 ألف جنيه إسترليني (63,700 دولار) لأوريتا آدم ، صديق وشريك السير دينيس ماهون ، أكبر خبراء العالم في كارافاجيو (حدد ماهون صورة كارافاجيو). أخذ المسيح، المعروف باسم Caravaggio الضائع ، وهو موضوع الكتاب غير الخيالي لعام 2005 The Lost Painting).

بعد بيع عام 2006 ، قامت السيدة آدم بتنظيف القطعة وترميمها. ماهون ، الذي كان يعتقد أنه كارافاجيو أصيل ، جلب العلماء للمساعدة في توثيق اللوحة. بعد عام ، في حفل عيد ميلاده 97 ، كشف ماهون بفخر عن العمل وأعلن أنه كارافاجيو أصلي يعود تاريخه إلى عام 1595 وقيمته 10 ملايين جنيه إسترليني (15.8 مليون دولار). بعد وفاة ماهون ، تم إعارة اللوحة إلى متحف وسام القديس يوحنا في كليركينويل في لندن وتم التأمين عليها مقابل 10 ملايين جنيه إسترليني.

السيد Thwaytes ، من الواضح أنه مستاء من Sotheby's بسبب سوء الإسناد المفترض ، رفع دعوى قضائية ضد Sotheby's ، قائلاً إن Sotheby's OMP كانت مهملة ، مما يعطيها نصيحة غير مناسبة حول قيمة اللوحة. واتهم ثويتس دار المزاد بعدم استشارة الخبراء الكافي وعدم إخضاع اللوحة للاختبارات المناسبة للقضاء على احتمال أن العمل لم يكن كارافاجيو أصليًا.

ومع ذلك ، استمرت دار سوذبيز في الحفاظ على موقعها. وفقًا لجريدة الفن:

تقول Sotheby's إن "وجهة نظرها القائلة بأن اللوحة هي نسخة وليست عمل توقيع لكارافاجيو يدعمه الباحث البارز في كارافاجيو ريتشارد سبير ، فضلاً عن العديد من الخبراء البارزين الآخرين في هذا المجال". من بين الخبراء الآخرين الذين سجلوا في دعم وجهة نظر سوثبي هيلين لانغدون ، الباحثة الإيطالية الباروكية وكاتبة سيرة كارافاجيو لعام 1998 ، وسيباستيان شوتز ، أستاذ تاريخ الفن في جامعة فيينا. بالإشارة إلى ماهون The Cardsharps ، كتب شوتز في كتالوج عام 2009 الخاص بلوحات كارافاجيو أن "جودة التنفيذ ... تقترح بالأحرى أن تكون اللوحة نسخة".

خلال المحاكمة التي استمرت أربعة أسابيع ، جلبت دار سوذبيز خبراء مستقلين شهدوا جميعًا بأن دار سوذبيز كانت محقة في تقييمهم للوحة. وخلص القاضي إلى أن "دار سوذبيز لم تكن مهملة وأن متخصصي Sotheby's OMP الذين قيموا العمل كانوا" مؤهلين تأهيلا عاليا "، وفحصوا اللوحة" بدقة "، وتوصلوا بشكل معقول إلى وجهة نظر مفادها أن جودة اللوحة" ليست عالية بما فيه الكفاية " لاستحقاق مزيد من التحقيق ".

على الرغم من أن Thwaytes قد يحاول استئناف القضية ، على الأقل في الوقت الحالي ، فإن Sotheby's في مأزق. ومع ذلك ، هذا لا يعني أن الخبراء في دار سوذبيز كانوا على حق. يُظهر حكم المحكمة ببساطة أن دار سوذبيز قد مرت بالإجراءات المناسبة ، وأن خبراءها لديهم أسباب منطقية لإعلان أن العمل ليس من قبل كارافاجيو. يختلف العديد من الخبراء مع هذا التقييم. تشارلز بيدنجتونقال تاجر فنون من لندن ، وكان سابقًا رئيس قسم اللوحات القديمة في كريستيز إنترناشونال ، إن كارافاجيو فنان صعب للغاية. جودة إعدامه متغيرة ، ومن ثم يسهل تقليدها ". في الواقع ، نادرًا ما تظهر الأعمال الموثقة لكارافاجيو في سوق الفن. لم تظهر أي لوحة تم تصنيفها على أنها من رسم الفنان في مزاد هذا القرن.

لماذا يعتبر تقييم الأساتذة القدامى صعبًا جدًا؟

إنه لأمر مدهش عدد المرات التي يختلف فيها العلماء حول مؤلفي العديد من الأعمال ، خاصة الأعمال القديمة حيث لم يعد هناك العديد من السجلات. ترك الافتقار إلى المصدر ثويت تحت رحمة سوق الفن حيث يتبع الخبراء المفترضون طرقًا غالبًا ما تكون غامضة أو تبدو عشوائية. قد يكون العلماء عنيدون ، ومقاومون للأساليب العلمية الجديدة أو قلقون للغاية بشأن وضعهم في التسلسل الهرمي للفنون لدرجة أنهم يصبحون حذرين للغاية. يبقى الخلاف حول الأصالة في طي النسيان لسنوات ، على أمل أن يكون هناك يومًا ما دليل كاف أو تغيير في التفكير يؤدي إلى قبول تأليف أعمال معينة. كمثال ، خذ رحلة Martin Kemp الطويلة التي استمرت عقودًا لإثبات أن رسم امرأة شابة كان من صنع ليونارد دافنشي.

كيمب هو باحث رائد في دافنشي وأستاذ فخري لتاريخ الفن في جامعة أكسفورد ، وقد أمضى كيمب أكثر من أربعة عقود منغمسًا في كل جانب من جوانب حياة الفنان وكان له دور فعال في تحديد خصائص لوحات دافنشي. Kemp ، في مقال من نيويوركر، مستحق، علامة التحفةناقش عمليته. عند تقييم اللوحة ، يبدأ بتحليل منهجي لفرشاة الفرشاة والتكوين والأيقونات والأصباغ. يبحث عن علامات تدل على أن العمل مزيف ، من المحتوى المعدني في الأصباغ إلى التقنيات التي تخرج عن شخصية الفنان. اعتاد كيمب على تصنيف أخطاء مقلدي ليوناردو ومزوريه ، على سبيل المثال ، كانت إحدى اللوحات بضربة فرشاة واحدة بيدها اليمنى بينما رسم دافنشي دائمًا بيده اليسرى ؛ وأظهرت عمليات تزوير أخرى علامات على ضربات فرشاة كانت مثالية للغاية ، بل وحتى آلية ؛ بينما تم وضع طبقات في طلاء آخر بشكل كبير لإبراز تأثيرات الإضاءة الخفية المتوطنة في أعمال دافنشي. لكن كيمب يستخدم أيضًا نهجًا أقل علميًا: فهو يعتمد على حدسه ؛ "الشيء الأولي هو مجرد رد الفعل الفوري ، كما هو الحال عندما نتعرف على وجه صديق في حشد من الناس." دافنشي اولد ماسترز

قبل عدة سنوات ، طُلب من كيمب المصادقة على رسم فتاة صغيرة. وجد علامات منبهة ليوناردو دافنشي. تم الرسم بضربات باليد اليسرى ؛ كان الفنان يحب تنعيم الأعمال بكفه ، وكان لهذا العمل بصمة نخيل ؛ تلتزم نسب الفتاة بالأشكال الهندسية الموجودة في دفاتر ليوناردو ، من بين علامات أخرى. تم تحليل العديد من أصباغ الرسم جنبًا إلى جنب مع التأريخ بالكربون المشع للرق ؛ تشير جميع الاختبارات التي تشير إلى أن المواد تم إنشاؤها خلال الفترة المحيطة بعمر دافنشي. في وقت لاحق ، بحث كيمب في الملابس وتسريحات الشعر ، ووجد تطابقًا. تشير المزيد من الأبحاث إلى أن الفتاة قد تكون بيانكا سفورزا ، ابنة دوق ميلانو غير الشرعية التي توفيت عام 1496 عن عمر ثلاثة عشر عامًا. أخيرًا ، أشارت الشقوق الموجودة على صفحة الرق للرسم إلى أنه ربما تمت إزالته من المخطوطات ، خلال عصر النهضة ، غالبًا ما كانت مجلدات الشعر ، التي تم تجميعها على أوراق من الرق ، مخصصة للأميرة عند زواجها أو وفاتها. أخيرًا ، في عام 2009 ، أعلن كيمب أن العمل هو دافنشي الأصيل وأعطاه الاسم لا بيلا برينسيبيسا. واتفق مع هذا التقدير كثير من العلماء المهمين.

لكن الكثيرين لم يفعلوا ذلك ، وعلى الأخص كارمن بامباخ ، أمينة الرسومات في متحف Met ، وهي السلطة الأكثر احترامًا في أعمال دافنشي. كان لدى بامباخ أسباب مختلفة لعدم تصديق أن العمل كان حقيقيًا ، بما في ذلك حقيقة عدم وجود أمثلة لرسومات دافنشي على ورق الرق. لكن في النهاية ، كان العامل الحاسم غير علمي وتعسفي. مثل كيمب ، كان حدس بامباخ هو الحكم الأخير ، وخلص إلى أن "الأمر ليس كذلك بحث مثل ليوناردو. " ساد تأثير بامباخ ، تاركًا كيمب مع خيارات قليلة. ثم ، في عام 2011 ، تتبع كيمب المخطوطة الأصلية في المكتبة الوطنية في وارسو ببولندا. وجد كيمب أن هناك صفحة تمت إزالتها بوضوح وأن ثقوب الغرز والرسم الرقائقي متطابقتان بالإضافة إلى الخصائص الفيزيائية للأوراق المتبقية. حتى مع هذا الدليل الجديد ، لا يزال المنتقدون قائمين على الرغم من قبول العمل بشكل عام على أنه أصيل ، مع وجود عروض في جميع أنحاء العالم. سيعرض الرسم في ميلانو من 23 أبريل 2015 حتى 31 أكتوبر 2015.

 ____________________

تتطرق هذه القصص فقط إلى الأسباب المتنوعة التي تجعل المصادقة الفنية صعبة للغاية. لقد تطلب الأمر أدلة دامغة لإقناع العديد من الناس بأن رسم كيمب كان من رسومات دافنشي ، وحتى ذلك الحين ، فإن الصلاحية بعيدة كل البعد عن الإجماع. في حين أن بعض الخلافات تتعلق بانعدام الثقة في الأساليب التي يستخدمها العلماء ، فإن الكثير من الخلافات تتمحور حول السياسة القديمة الجيدة. يمكن بناء السمعة أو المهن أو فقدها اعتمادًا على من يختار الأشخاص متابعته. تلعب المنافسات الصناعية والتأثير المفسد للمال دورهما. في النهاية ، بمرور الوقت ، سيحدد السوق القرارات. قد يكون Carravagio مثيرًا للجدل ولكنه سيعرض في المتاحف وسوف يتزاحم الناس لرؤيته وإعطاء العمل قدرًا معينًا من الشرعية. كلما زاد عدد الحشود ، ارتفع السعر في المرة التالية التي يُعرض فيها العمل في المزاد. بينما قد لا تنسب Sotheby's العمل إلى Carravagio ، فمن المحتمل أن تقوم دار مزادات أخرى بذلك. أولئك الذين يعتقدون أنها أصلية قد يكونون على استعداد لدفع ثمن باهظ ، وربما يأملون في ظهور المزيد من الأدلة ، مثل معلومات مصدر ليوناردو دافنشي لا بيلا برينسيبيسا. أشك جدا أن if هذا العمل، يحتمل من يد أحد الأساتذة القدامى, وكان للبيع مرة أخرى ، فلن يجلب سوى 42,000 جنيه إسترليني ، حتى لو كان المؤلف كان مدرج على أنه "مجهول".

 

ستيف شلاكمان
ستيف شلاكمان

بصفته مصورًا ومحامي براءات اختراع لديه خلفية في التسويق ، يتمتع ستيف بمنظور فريد في الفن والقانون والأعمال. يعمل حاليًا كرئيس تنفيذي للمنتجات في Artrepreneur. يمكنك العثور على صوره الفوتوغرافية على موقع artrepreneur.com أو من خلال Fremin Gallery في مدينة نيويورك.

تواصلوا معنا

العنوان: برامج المنح 1145 17th Street NW
هاتف: 888-557-4450
البريد: [البريد الإلكتروني محمي]
الدعم: إنجوتيم

انضم إلينا

اشترك في النشرة الإخبارية لدينا لتلقي التحديثات.